Односот помеѓу боите и формите одиграл клучна улога во идеите на Кандински и начинот на кој тој дејствувал во уметноста.
Доделување на примарните бои до основните геометриски форми е базата на теоријата на Кандински.
Кандински бил еден од највлијателните мајстори на Баухаус.
По заминувањето на Јоханес Итен, тој служел како помошник директор на Баухаус до 1933 година.
Поради неговата карактеристична форма и теоријата на боите, неговите лекции на Баухаус се прогласени за историски најзначајни.
Во летото 1922 година, рускиот сликар Василиј Кандински бил назначен за наставник во Баухаус. Тој остана член на наставниот кадар сè до 1933 година.
Кандински бил раководител на работилницата за ѕидно сликарство во Вајмар до 1925 година. Ова е местото каде што предавал теорија на форми – која вклучувала експанзивна теорија на бои – во рамките на предметниот курс.
Неговите основни часови во Десау вклучувале аналитички цртеж, апстрактни елементи на формата и курс по теорија за бои.
Семинарот за бои на Кандински бил дел од воведувањето во класата „елементи на апстрактна форма“ и дури влијал на Баухаус преку активностите на работилниците и одделот за архитектура.
Односот на бојата и формата бил од централно значење за размислувањето на Кандински.
Карактеристичното доделување на Баухаус на трите основни бои црвена, жолта и сина на квадратот, триаголникот и кругот се засновале на истражување што Кандински го спровел во Баухаус Вајмар.
Мнозинството од испитаниците се согласиле со неговото размислување. Сепак, имало и критичари, како Оскар Шлемер.
Овој наводно емпириски поддржан систем за класификација во форма на бои, кој брзо стана заштитен знак на Баухаус, е популарен и денес.
Теоријата на боите на Кандински во никој случај не следела чисто научни размислувања, иако бил запознаен со многу пристапи што ги правеле научниците, вклучувајќи ги и оние на хемичарот и добитник на Нобелова награда Вилхелм Оствалд.
Наместо тоа, наодите што тој ги претставил како научни се стекнати со интроспекција.
Тој ги водел своите студенти низ различни системи на класификација, но истовремено ја демонстрирал нивната релативност.
Тој веќе имал развиено своја теорија за бојата во неговиот ран есеј „Во врска со духовното во уметноста“ (1911), каде што, инспириран од набљудувањата на Гете за психологијата на боите, поставил теорија на бои заснована на синестетика.
На својот час по аналитички цртеж, Кандински повикал на рационална интеракција на уметничките принципи на дизајнот.
Неговиот метод на предавање на уметноста бил насочен кон сензибилизација на перцепцијата и конструктивната организација на сликата. Тој го формулирал ова во 1928 година во списанието Баухаус како „предавање на јасно набудување и јасна репродукција на односите“.
Под директорство на Ханес Мејер, Кандински предавал и теоретски курс за креативен дизајн за повисоките семестри.
Ова вклучувло испитување на односите помеѓу уметноста, архитектурата и технологијата. Бидејќи имал толку извонредна репутација на уметник и теоретичар, многу реномирани уметници како Макс Бил присуствувале на бесплатните часови за сликање на Кандински на Баухаус.
Текстот е превод, оригинал на следниот линк
