На првата изложба по карантинот во Прадо, Мадрид се изложени слики на лица што изгледаат дека гледачот точно го гледаат во очи.
Студениот поглед на португалско-шпанската уметничка Марија Роесет – ослободена од вина, срам, сахаринска доблест или предаторска намера – доаѓа како нешто олеснување по светата, саламентна и често тажна серија слики што и претходеа.
За да се стигне до Роесет, мора да се изврши прескокнување на типичната слика: жени прикажани во уметноста различни како паднати, горди, луди, голи, а една дури и претставена како фатална, лицето делумно искапено на црвено светло и цигара споена во држач меѓу прстите.
Изложбата, чиј наслов е Непоканети гости, истражува како уметнички дела купени и славени од шпанската држава помеѓу 1833 и 1931 година ги третирале жените како луѓе и уметници.
Шоуто е поделено на 17 делови за самообјаснување, како што се „патријархалниот калап“, „уметноста на индоктринација“, „упатства за непоколебливиот“, „мајки под пресуда“ и „разголени жени“.
Една од целите, според кураторот, Карлос Г. Наваро, е да објасни „како државата – и средната класа – започнаа да фиксираат и јавно да ги ценат одредени слики, прототипови и клиши кои на крајот станаа колективна имагинација во која жените беа секогаш претставена на одредени начини “.
Оттука е приказ на убава, но очигледно претерано горда жена покрај паун, слика на девојки кои учат како да шијат, слика на јасновидец налик на круна и многу, други актови.
Делото на Луис Гарсија Сампедро од 1895 година, „Бог ни наложува да простиме“, покажува како свештеник се залага за сметка на една млада жена, додека таа моли да и ’прости татко и затоа што избегала со подобар додворувач.
Вториот дел од изложбата прикажува како жените конечно успеаја да се поканат на забавата работејќи во помалку загрозувачките улоги на минијатуристи, кописти и сликари на мртва природа и цвеќиња.
Но, обидите да отидат подалеку од тоа и да сликаат што сакаат, понекогаш беа спречени.
Голата жена на Аурелија Наваро од 1908 година, која силно ја одекнува Рокеби Венера на Веласкез, освои многу воодушевување и награда на националната изложба истата година. Но, придружниот публицитет и семејниот притисок на крајот го натераа Наваро да се откаже од уметноста и секуларниот живот и да влезе во манастир во Кордоба.
Иако Роесет, чиј замислен, целосен автопортрет е последната изложба, е родена во попрогресивно и космополитско семејство, нејзината кариера како уметник започна сериозно откако беше вдовица додека беше уште во нејзините 20-ти. Сликата, сепак, означува почеток на нешто попросветлена ера.
Извор: Theguardian.com
